Содержание
Рифма – особая стихотворная единица, которая представляет собой повторение звуков в конце стихотворных предложений. Повторение может быть в двух строках или более. В стихотворении рифма создает благозвучность, музыкальность. Задает нужный ритм. Делает прочитанную информацию более эмоционально окрашенной. А сам текст получает нужную выразительность.
В статье будет рассказано о видах рифмовки в стихотворении, об истории ее возникновения, стихотворном размере и поэтическом приеме.
Слово «рифма» было заимствовано из древнегреческого ῥυθμός (rhythmos) — размеренность, ритм, такт.
Из истории термина
Современное стихосложение невозможно представить без рифмы. И кажется, что она существовала всегда. Но в действительности эта единица прошла длительный путь, прежде чем основательно закрепиться во многих языках.
В античной речи рифмы в современном понимании не существовало. Но было благозвучие. Оно возникало на конце схожих по грамматической структуре и смыслу речевых отрезках. Но это не было сознательным действием. Благозвучие возникало спонтанно. Впервые заговорили о рифмовке учителя-софисты. В 5 в. до н.э. они говорили о необходимости стилистического украшения речи при помощи параллелизма.
Хотя первая рифма появилась еще в 4 в. до н. э. Это было лидийское стихосложение неизвестного автора. К началу нашей эры рифма постепенно стала сходить на нет.
Вновь она возродилась у латинского стихослова Комодиана. Рифмовку использовал и поэт-богослов Августин. Но латинские авторы использовали преимущественно чисто-метрические средства, фонетический повтор не был отдельным структурным элементом. Рифма начала переходить из риторики в поэзию лишь в конце 8 века.
В Древней Руси было краегласие, подобие рифмы. У окончаний строк было однородное звучание. Использовался такой компонент в народном творчестве (пословицы, заклинания, поговорки).
Регулярное созвучие окончаний в стихотворных произведениях в Европе начало выстраиваться в эпоху Высокого Средневековья, начиная с 9 века. В России же рифма на регулярной основе начала использоваться с 17 века.
Со временем рифма трансформировалась, совершенствовалась, появлялись разные виды рифмовки. Сегодня это уже целая система, функционирующая по определенным правилам.
Чем отличаются рифма и рифмовка
«Рифма» и «рифмовка» на первый взгляд представляются аналогичными понятиями. Но на самом деле это не так. При рифме окончания в словах строк созвучны. А рифмовка представляет собой порядок, по которому чередуются рифмы в стихотворении.
Какими бывают рифмы? Их классификация зависит от характера рассматриваемых признаков. Рифмы подразделяются на виды в зависимости от специфики ударения, от качества, количества совпадений.
Способы рифмовки тоже различны. Порядок чередования зависит от расстановки созвучных слов.
Существуют следующие виды рифмовки:
- Перекрестная.
- Смежная.
- Кольцевая.
- Парная.
- Сплетенная.
Более подробно они будут рассмотрены ниже.
То есть рифма – это результат рифмовки. Она является особым инструментом, который создает созвучность и ритм. С помощью рифмовки определяется очередность, местоположение рифмующихся единиц. В результате получается гармоничный стих.
Что такое рифма и какими бывают ее виды
Слово «рифма» имеет древнегреческое происхождение. Буквально переводится как «ритм», «размеренность». Представляет собой систему стихосложения с созвучными окончаниями у двух или более слов. Созвучные элементы находятся на конце строк. Между строками имеется смысловая и поэтическая связь. Читатель чувствует интонационное членение стиха, соотносит по смыслу объединенные рифмой системы.
Ритморяд получает законченность не только при помощи рифмы. Также могут использоваться:
- Сильная пауза.
- Ударение на конце.
- Рифмическая концовка с особым произносительным, стилистическим оттенком.
Однако присутствие рифмы делает текст более законченным. Звуковой состав рифмы был различен в разные эпохи и в разных странах.
Созвучия классифицируются в зависимости от признаков. Какие же бывают виды рифмы? Они классифицируются в зависимости от:
- Слогового объема (женские, мужские, дактилические и т.д.).
- Характера звучания (точные и приблизительные, составные, богатые и бедные и т.д.).
- Положения в строфе (перекрестные, смежные, охватные).
- Положения в стихе (начальные, конечные, внутренние).
- Кратности повторов (тройные, парные, четверные и т.д.).
Существуют также особые поэтические приемы, не подпадающие под общую классификацию.
Рифмовка также бывает различной. Существуют следующие способы рифмовки:
- Кольцевая. Рифмами связываются первая-четвертая и вторая-третья строка.
- Перекрестная рифмовка. Созвучные окончания у первой и третьей строки, а также у второй и четвертой.
- Парная рифмовка. Строки рифмуются друг за другом. То есть схожие окончания у первой и второй строки, затем у третьей и четвертой.
В классической и современной литературе используются разные способы.
Виды рифм
Общая классификация предполагает появление большого количества видов рифм. Они различаются по структуре, ударению, месторасположению и т.д. Задают особый тон стихотворному тексту. Делают его звучание неповторимым. Замена одного вида на другой приводит к полному изменению смысловой и литературной текстуры.
| Вид | Особенности | Примеры |
| Мужская | У рифмующихся слов ударение на последнем слоге. Если на конце гласный звук, то рифма открытая, если согласный, то закрытая. | Душа – дыша
Идет – орет |
| Женская | У последних слов в конце строк ударение на предпоследнем слоге. Предпоследний слог сильный, последний слабый. | Света — лета |
| Дактилическая | Ударение на третьем с конца слоге. Текст получает оттенок задумчивости, печали, скорби. Стихотворение становится медлительным. | Глубокая — одинокая |
| Гипердактилическая | Ударение падает на пятый либо четвертый слог с конца. Может быть чередование с другими окончаниями. Произведения редко полностью состоят из гипердактилических рифм. | Покрякивают — перескакивают |
| Однородная | Рифмуются слова, принадлежащие к одной части речи. Грамматическая форма может быть разной. Могут не совпадать числа, падежи. | Странный – долгожданной. |
| Разнородная | Слова на концах строк относятся к разным частям речи. | Дней — сильней |
| Составная | Рифмовка осуществляется не с одним схожим по звучанию словом, а с двумя, тремя и более словами. Создается созвучный с основным словом звукоряд. У одного из слов может отсутствовать ударение (например, используется частица «не») либо же оно может быть слабым (когда используется личное местоимение). В тексте ударение у слабоударных слов может исчезнуть. | загляжусь ли — гусли |
| Тавтологическая | Повторение одинаковых слов в конце строки. Может использоваться одно и то же слово. Получается рифмование слова с самим собой (функция эпифоры). При неуместном использовании приводит к поэтическому бессилию. Максимальный эффект достигается, когда повторяющиеся слова при каждом новом использовании приобретают иную эмоциональную окраску или иной смысл. | «Все мое», — сказало злато; «Все мое», — сказал булат |
| Омонимическая | В конце строк используются омонимы, которые имеют равное звучание, но разный смысл. Одинаковым оказывается и звучание, и написание. | Откинув тяжесть чёрных кос… Закатный луч был странно кос |
| Каламбурная | Используются слова-омонимы или их сочетания, при этом происходит игра слов. Традиционный прием для приданию произведению комичности, ироничности. | Ананас — она нас |
| Паронимическая | Рифмующиеся слова имеют лишь частично схожее звучание. Значение близкое, но не одинаковое. | Скоро вышлет ответ адресат», — Уверял всё себя адресант |
| Богатая | Максимально возможное совпадение звуков в концевых словах. Совпадают не только согласные, начинающие ударный слог, но также звуки до ударного слога. | Матовая — выматывая |
| Бедная | Созвучие имеют лишь ударные гласные. К этой же категории относятся рифмы, состоящие из аналогичных частей речи с одинаковой грамматической формой. | Звезда — волна
Читать — знать |
| Банальная | Часто используемые сочетания слов | Грозы — морозы |
Виды рифмовки
Виды рифмовки придают стихотворению особый стиль, делают его узнаваемым. Подразумевают под собой определенный порядок зарифмованных строчек. Каждый вид создает свою интонацию, передает определенный смысл. Эмоционально окрашивает текст.
| Вид | Описание | Примеры |
| Парная рифмовка | По-другому называется смежная рифмовка. Созвучные строки идут друг за другом. Смежная рифма преимущественно применяется в легких стихотворениях.
У смежной рифмы следующая схема: аабб |
Чтоб дружбу товарищ пронёс по волнам, —
Мы хлеба горбушку — и ту пополам! |
| Кольцевая рифмовка | Другое название – опоясывающая. Рифма устанавливается между первой и четверной строчкой, а также между второй и третьей. Кольцевая рифмовка имеет следующую схему: абба | Любовь и дружество до вас
Дойдут сквозь мрачные затворы, Как в ваши каторжные норы Доходит мой свободный глас. |
| Перекрестная рифмовка | Созвучие устанавливается через строку. Рифмуются первая-третья строка и вторая-четвертая.
Схема: абаб |
У лукоморья дуб зелёный; Златая цепь на дубе том:
И днём и ночью кот учёный Всё ходит по цепи кругом… |
| Сплетенная | Сложный вид созвучия. Применяется, если в строфе более четырех строк. Используются различные комбинации основных рифмовок. | Никто не заставлял тебя страдать,
Качаться, словно тонкая рябина И плакать, будто всё прошло, Ведь нам от жизни стоит брать, То, что даётся прямо в спину, И то, что нам с судьбой пришло. |
В зависимости от положения в строфе стихотворные рифмы могут быть конечными (когда созвучие происходит в конце каждой строчки), внутренними (созвучные слова располагаются друг над другом), начальными (созвучие в начале строфы).
В зависимости от характера звучания рифмовки подразделяются на несколько видов.
| Классификация | Особенности | Примеры |
| Ассонансы | Ударные гласные звуки совпадают, а согласные нет. | У наших ушки на макушке! Чуть утро осветило пушки
И леса синие верхушки — Французы тут как тут. |
| Диссонансы | Нет совпадения у ударных гласных звуков, но есть совпадение согласных. | Бублики — яблоки
Сквозь огонь прошли, сквозь пушечные дула. Вместо гор восторга горе дола. Стало: коммунизм — обычнейшее дело. |
| Богатые рифмы | В опорных звуках перед ударением максимальное совпадение. Сочетание есть также перед ударным слогом. | Демократ — стократ
Мой дядя самых честных правил, Когда не в шутку занемог, Он уважать себя заставил И лучше выдумать не мог. |
| Бедные рифмы | Созвучие только у ударных гласных. | Вино — легко
Духовной жаждою томим, В пустыне мрачной я влачился, — И шестикрылый серафим На перепутье мне явился… |
| Точные | Устанавливается соответствие всех звуков после ударного слова. | Марево — зарево
Пора, пора из теплого гнезда На зов судьбы далёкий подниматься! Смеркался день, вечерняя звезда Вдали зажглась; я начал одеваться. |
| Приблизительные | Устанавливается приблизительное совпадение звуков после ударного слога. | На курсах — из Курска
Мы шли по росистой тропинке вдвоем Под сосен приветственный шорох. А дачный поселок – за домиком дом – Сползал позади за пригорок. |
Стихотворный размер
От вида рифмовки в стихотворении будет зависеть стихотворный размер. Он устанавливает определенные правила написания для такого рода произведений. Если следовать этим правилам, верно расставлять рифмы в стихотворении, то поэтическое произведение получается красивым, запоминающимся, его становится легко читать.
Каждый стих состоит из структурных единиц, которые называются стопами. Это группы слов, объединенные ритмическим ударением.
Стихотворные размеры подразделяются на несколько типов.
Односложный
|
Тип стихотворного размера Односложный |
|
Вид стихотворного размера Брахиколон |
| Описание | Примеры |
| В каждой строчке один ударный слог. Количество слов в строке не влияет на структуру. Ударный слог остается один. Рифмовка может быть как свободной, так и с рифмованием всех слов друг с другом. | Шел, вдруг встал.
В шелк рук сталь.
Бей тех, чей смех! Вей, рей, сей снег! |
Двусложный
| Тип стихотворного размера
Двусложный |
| Вид стихотворного размера
Ямб |
| Описание | Примеры |
| В стопе ударение ставится на последний слог. Ударным становится слог четный. | Россия, нищая Россия,
Мне избы серые твои, Твои мне песни ветровые, — Как слезы первые любви!
|
| Трехстопный | Я Вам пишу письмо, чего ж мне написать? |
| Четырехстопный | Я к Вам пишу, чего же боле?
Что я могу еще сказать? |
| Пятистопный | Среди других играющих детей
Она напоминает лягушонка |
| Тип стихотворного размера
Двусложный |
| Вид стихотворного размера
Хорей |
| Описание | Примеры |
| В стопе ударение ставится на первый слог. Ударным становится слог нечетный.
Подразделяется на несколько видов. За основу берется количество стоп. |
Не пылит дорога,
Не дрожат листы… Подожди немного, Отдохнешь и ты. |
| Трехстопный. Встречается в поэзии редко. Характер для коротких стихов, хотя случаются исключения. Зачастую сочетается с четырехстопным хореем. | Вот моя деревня,
Вот мой дом родной…
|
| Четырехстопный. Наиболее распространенный. По сравнению с ямбом является более народным. | На столе лежит арбуз,
На арбузе муха, Муха злится на арбуз, Что не лезет в брюхо. |
| Пятистопный. Встречается в стихах редко. Встречается в народных песнях, переводах эпических поэм. | Высоко, под самым синим небом, Пролетали малые три птички…
|
| Шестистопный. Заключает в себе цензуру в середине повествования. В результате складывается впечатление, что произведение делится на трехстопные хореи. | Лебедь белогрудый, лебедь белокрылый, Как же нелюдимо ты, отшельник хилый…
|
| Семистопный. Редкий вид. Распространение получил в эпоху Серебряного века. | Улица была как буря. Толпы проходили, Словно их преследовал неотвратимый рок… |
| Восьмистопный. Очень малое количество произведений написано таким хореем. | Внемля ветру, тополь гнется, с неба дождь осенний льется,
Надо мною раздается мерный стук часов стенных… |
Трехсложный
| Тип стихотворного размера
Трехсложный |
| Вид стихотворного размера
Дактиль |
| Описание | Примеры |
| Ударение на первом слоге | Настежь ворота тяжелые!
Ветром пахнуло в окно! Песни такие веселые Не раздавались давно! |
| Трехстопный | Звезды закрыли ресницы,
Ночь завернулась в туман; Тянутся грез вереницы, В сердце любовь и обман. |
| Четырехстопный | Тает, сияет луна в облаках,
Яблоня в белых, кудрявых цветах. |
| Пятистопный | Дремлет Москва, словно самка спящего страуса,
Грязные крылья по темной почве раскинуты, Кругло-тяжелые веки безжизненно сдвинуты, Тянется шея – беззвучная, черная Яуза. |
| Тип стихотворного размера
Трехсложный |
| Вид стихотворного размера
Анапест |
| Описание | Примеры |
| Ударение на третьем слоге | Прозвучало над ясной рекою,
Прозвенело в померкшем лугу, Прокатилось над рощей немою, Засветилось на том берегу. |
|
Двухстопный |
Восхищенью не веря, С темнотою – один – У задумчивой двери Хохотал арлекин. |
| Трехстопный | О, весна без конца и без краю —
Без конца и без краю мечта! Узнаю́ тебя, жизнь! Принимаю! И приветствую звоном щита!
|
| Четырехстопный | На закате мы вышли к стене карантина,
Где оранжевый холм обнажен и высок… |
|
Пятистопный |
По широким мостам… Но ведь мы все равно не успеем,
Этот ветер мешает, ведь мы заблудились в пути, По безлюдным мостам, по широким и черным аллеям Добежать хоть к рассвету, и остановить, и спасти. |
| Тип стихотворного размера
Трехсложный |
| Вид стихотворного размера
Амфибрахий |
| Описание | Примеры |
| Ударение на втором слоге. Подразделяется на виды. | Однажды в студеную зимнюю пору
Я из лесу вышел; был сильный мороз. |
| Трехстопный | Средь шумного бала случайно,
В тревоге мирской суеты, Тебя я увидел, но тайна, Твои покрывала черты. |
| Четырехстопный. Самый распространенный. | В час зноя и жажды скакал он со мной
Ко древу прохлады, к струе ключевой |
| Пятистопный | Союз нерушимый республик навеки свободных
Сплотить попыталась однажды великая Русь… |
Поэтические приемы
С помощью поэтических приемов авторы усиливают смысловое значение своих произведений. Позволяют читателю ощутить те настроения и чувства, которые хотел передать поэт. Поэтические приемы подразделяются на виды.
| Поэтический прием | Особенности | Пример |
| Аллитерация | Согласные звуки, находящиеся в начале соседних слов, являются одинаковыми, повторяются. Такой прием может быть использован в соседних строках. | Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя; То, как зверь, она завоет, То заплачет, как дитя |
| Созвучие | Согласные звуки, находящиеся в конце соседних слов, являются одинаковыми, повторяются. Такой прием может быть использован в соседних строках. | Любви, надежды, тихой славы
Недолго нежил нас обман, Исчезли юные забавы, Как сон, как утренний туман. |
| Ассонанс | В словах, стоящих рядом друг с другом или расположенных в соседних строках, имеются повторяющиеся согласные звуки. | У наших ушки на макушке!
Чуть утро осветило пушки И леса синие верхушки — Французы тут как тут. |
| Какофония | Имеется чередование диссонирующих звуков, которые передают неприятное звучание. Создается некий беспорядок. | Берегись Бармаглота, сын мой!
Челюсти, которые кусают, когти, которые ловят! |
| Рифма | В смежных строках встречаются повторяющиеся звуки, стихотворение становится симметричным. | Но в заманчивом взоре
Знаю, блещет, алея, зарница! И я счастлив ею без слов! |
| Повторение | Встречаются одинаковые слова, вопросы, восклицания. Прием позволяет усилить эмоциональное впечатление. | Эти ивы и берёзы,
Эти капли — эти слёзы, Этот пух — не лист, Эти горы, эти долы. |
| Цезура | Интонационный перерыв между фразами, пауза. | В Европе холодно. В Италии темно |
| Символизм | Объекты стихотворения получают значение, отличное от первоначального, приобретают иные функции, которыми не обладают в действительности. | Я цепи старые свергаю,
Молитвы новые пою. |
| Аллюзия | Человек, события, персонажи упоминаются в краткой форме. | И молния войдёт, как музыка, без слов.
Как импрессионист в траву, где ты и завтрак. |
| Оксюморон | Сочетание несочетаемых слов, противоречащих друг другу. | Смотри, ей весело грустить, Такой нарядно-обнажённой. |
| Каламбур | Шутливое высказывание о чем-либо с использованием слов, имеющих первоначально иное значение. Применение слов с одинаковым звучанием, но разным значением. | Люблю речные отмели и косы,
Люблю, когда звенят лугами косы… Но мне милей моей любимой косы!.. Ты не смотри на эту слабость косо. |
| Персонификация | Наделение объектов неживой природы живыми свойствами, придание абстрактным явлениям человеческой формы. | Поёт зима, аукает, мохнатый лес баюкает. |
С рифмой в душе
Поэзия — это не только вдохновение, но и ремесло, в котором важна каждая деталь. В этой статье было рассказано о рифмах и рифмовке так, чтобы вы увидели: за звучанием строк стоит настоящая архитектура чувств и смыслов.
Рифма — это не просто совпадение звуков. Это внутренний ритм текста, музыкальность языка, которая делает стихи живыми. А рифмовка — словно сценарий танца: то плавного, то резкого, но всегда значимого.
Надеюсь, что теперь, читая стихи или пробуя писать свои, вы будете не просто слушать звучание, а понимать, как оно устроено. Может быть, вы даже вдохновитесь на собственные эксперименты — и это будет прекрасно.
Поэтические приёмы — это инструменты. А мастерство приходит с практикой. Так что не бойтесь рифмовать, рифмовать смело, неровно, неожиданно — но от сердца. Потому что в поэзии главное — правда. Пусть ваши строки будут живыми.
